I fatti, come si sa, sono veri. E il suicidio della povera Dora Manfredi è rimasto per sempre un momento nebuloso e controverso nella biografia del musicista toscano. Decidendo di tornare ad affrontarlo, Benvenuti e la su coautrice Paola Baroni fanno una scelta di totale rottura con il passato. Azione girata in esterni, ma decisione di fare a meno dei dialoghi: le uniche voci che si ascoltano leggono, fuori campo, alcune lettere che i personaggi si scambiano. Per il resto solo brussi lontani. La ‘provocazione’ linguistica risulta forte e incisiva. Al poasto di un aletorio e stereotipato romanticismo, il copione fa perno su una rivisitazione secca e nitida degli ambienti, dentro i quali si muovono protagonisti come maschere nude, senza difese né veli. L’asciuttezza dello stile diventa così funzionale a mettere ciascuno di fronte alle proprie responsabilità, scavalcando mediazioni o possibili simpatie e arrivando alla sorda fusione dell’incapacità di distinguere tra verità e falsità. La luce dalla campagna crea uno sfondo cromatico di taglio ‘macchiaiolo’, che evita banali incrostazioni storiche. Film di forte originalità e bellezza cinematografica.

Il 20 novembre 2012, Andrea Spezzacatena, un ragazzo che aveva appena compiuto 15 anni, si è tolto la vita. Tutto comincia con un banale incidente domestico: a causa di un lavaggio sbagliato, i jeans rossi che Teresa, la madre di Andrea, aveva regalato al figlio si erano tinti di rosa. Andrea decide di indossarli ugualmente per andare a scuola, incurante dei bulli che da tempo lo avevano preso di mira con insulti omofobi, culminanti con l’apertura di una pagina Facebook creata ad hoc per deriderlo. E’ stato il primo caso in Italia di bullismo e cyberbullismo che ha portato al suicidio di un minorenne. Teresa Manes ha scoperto l’esistenza della pagina solo dopo la morte del figlio e in seguito al tragico evento ha dedicato la sua vita a spiegare ai ragazzi il pericoloso uso che a volte si fa delle parole arrivando a scrivere un libro Andrea, Oltre il Pantalone Rosa (edito da Graus) e giungendo fino al Quirinale dove il Presidente Sergio Mattarella le ha conferito l’onorificenza di Cavaliere.

Donna vita libertà. Così, senza punteggiatura per meglio dare l’idea di come siano rivendicazioni tutte e tre cruciali, in uno slogan che rappresenta un popolo come quello iraniano, costretto invece a invocarli. Sono anni di rivolta in Iran, e il cinema cerca di raccontarla a modo suo, insinuandosi fra la censura imposta localmente o affidandosi ai sempre più numerosi registi della diaspora, costretti a fuggire dal paese per rivendicare la libertà di raccontare come realmente vanno le cose, senza nascondersi dietro a storie di liti o piccoli dissapori borghesi, come talvolta sono stati costretti a fare in passato. Nader Saeivar, invece, è riuscito a girare a Teheran, come dice lui “sottotraccia”, dovendo poi occuparsi della post produzione all’estero. Sceneggiatore di Tre volti di Jafar Panahi, ha scritto La testimone proprio insieme all’illustre autore iraniano ormai costretto all’esilio, che ha anche montato questa storia classica ma sempre attuale sulla condizione della società iraniana.